文娱1981：俗人的悠闲人生 - 第104章 伍六一，文学的指路明灯

    第104章 伍六一，文学的指路明灯
    半晌，汪阳站起身，走到林芳冰面前：“小林同志，欢迎你加入《锅碗瓢盆交响曲》剧组，担任女主角刘俊英。拍摄周期两个月，你这边没问题吧？”
    刘俊英？林芳冰心里“咯噔”一下，瞳孔微微放大。
    不是要演个小配角么，可“刘俊英”这三个字，那不是女主角吗？
    施文新的话更让她心头一震：“而且你对角色的理解很到位，没有刻意煽情，却把情绪传递得很透彻。刚才我还在想，要是找不到合適的女主角，这戏得往后拖多久，现在看来，是我多虑了。”
    “女主角”三个字像颗小石子，在林芳冰心里激起层层涟漪。
    她脸颊瞬间泛红，不是因为害羞，而是因为惊讶，连忙欠了欠身，声音都有些发飘：“谢、谢谢两位老师认可。”
    汪阳笑呵呵道：“別谢我们了，你最该谢的就是你旁边那位了。”
    林芳冰看向伍六一的眼神，多了份感激。
    紧接著，汪阳又提出了几个配角的人选。
    这时伍六一併没有多做置喙，主要是施文新和汪阳在聊。
    涉及到其中一个“能不动就不动，能偷懒就偷懒”的滚刀肉角色时。
    伍六一开口道：“这个人我倒是有点想法。”
    “你说说看。”汪阳回道。
    “我记得上次在工人文化宫看到一个小伙子，演的十分不错，特別是餵猪那一段，简直惟妙惟肖，叫什么来著？葛....
    ”
    “葛尤是吧？”
    “对对对，就是这个名字。”
    “臭小子！”汪阳不禁乐道：“你真能做顺水人情啊。”
    汪阳心里门儿清。
    准是伍志远跟伍六一提过施文新和葛尤是母子的事，伍六一这才故意在这儿搭腔。
    不过他也没反对。
    当年是碍於规定，葛尤的硬体条件没法进北影厂。
    而且不光是北影厂，还有实验话剧院、青年话剧院，全都把葛尤刷下来。
    要不是他把葛寸壮，根据葛尤三年下乡餵猪的经验，为他量身定做了餵猪的小品。
    让现场的评委身临其境，如在猪圈。
    这才打动的文工团话剧院。
    虽然没成为北影厂的员工，但如今只是借调他拍部电影、演个配角，根本不算事儿。这么一想，汪阳便顺势应了下来。
    “行，就让你家那小子来试试。”
    施文新很高兴，连忙应声下来。
    说完，不忘向伍六一投去感激的眼神。
    接著几人又聊了一阵，剧本的细节，便结束了今天的谈话。
    临走前，伍六一突然才发觉出了不对劲，於是问道：“汪厂长，我这才反应过来，今天咱们这会谈，是不是少了个人啊？”
    汪阳和施文新听著直乐。
    汪阳笑道：“你这小伙子，平常脑子很灵光，可现在却犯糊涂了。
    伍六一挠挠头：“那导演怎么没来？”
    “导演在火车上呢，等他回来我会和他商量的。”汪阳说道。
    “那导演是谁呀？”伍六一好奇问道。
    “陈怀凯，陈导。”
    好傢伙，都是熟人啊！
    回去路上，小林没多说话，伍六一只是发现，她搂著自己的腰，好像箍的更紧了。
    “小林小林，你的胳膊再往上一点，下边....不可以。”
    林芳冰不禁想起那天夜里，脸瞬间红透了。
    四月初，《文艺报》显著版面刊登出一篇题为《关於寻根文学的三条基本准则》的座谈会纪要。
    文中核心內容正是此前伍六一在作协会议室那场专题演讲的精髓。
    当时，葛主编考量《人民日报》的刊物定位，在徵询伍六一意见后，特意委託《文艺报》对这份授课內容进行整理刊发。
    文章一经面世便引发文学界热烈反响。
    三条准则以其对寻根文学精神內核的精准提炼、对创作路径的清晰指引，迅速穿透圈层，一时间，成为无数寻根文学创作者们的指路明灯。
    一周后，《文学评论》转载了《文艺报》的这篇文章，並附带了相关作家的评论。
    韩少工评论道：“我曾一度以为，伍六一先生描述的寻根，是模糊的乡愁与零散的民俗堆砌，直到这三条准则出现，才真正明白要在文化脉络中找根、在人性深处立魂。”
    王安义认为，“这三条准则，为当下略显杂乱的创作梳理出了清晰的方向，让寻根不再是悬浮的概念，而是能落地於文字、扎根於文化土壤的实践指南。”
    《十月》、《当代》、《燕京文艺》、《沪上文艺》等杂誌相继转发，阵地上的一眾评论家、作家，如峰木、雷答、王濛、铁寧，纷纷发表自己的看法。
    同时，一个名不经传的评论新人，查海升，也凭藉一篇评论文章崭露头角。
    他没有盲目跟风讚扬，而是以极其考究的用词、严密的论证结构，从文学理论的高度对这篇座谈会纪要进行了深度解读。
    在评论中，查海升先是梳理了以《棋王》为开山作品的创作特点与存在的问题，隨后结合三条准则，逐一论证其如何针对这些问题提出了创新性的解决方案。
    他指出：“伍六一先生提出的三条准则，並非凭空而生，而是对寻根文学发展歷程的深刻总结与反思。
    准则中对文化传承与创新、个体经验与集体记忆关係的阐述，不仅为当下的创作提供了指引，更丰富了寻根文学的理论体系。
    为其后续发展奠定了坚实的理论基础。”
    而坐在家中喝茶看报的伍六一没想到，他的一篇讲座会引起如此之大的动静。
    甚至在多年以后，成为了类似艾萨克·阿西莫夫提出的“机器人三定律”般的存在，供后人奉为圭桌，指引著寻根文学的创作与研究方向。
    这场讲座也成为了文学史上的一个重要坐標。
    自打那天过后，老爸伍志远便忙了起来，听说过两天还要出差。
    张友琴总笑著调侃伍六一，给他爸爸找了个好活计。
    前一周，汪阳在《锅碗瓢盆交响》的立项会上，钦点了美工第三车间的伍志远作为这部影片的艺术指导。
    一时间，引起轰动。
    按常理说，能指导一部电影，那起码也是车间主任，再熬上几年，才能承揽一部电影的指导工作。
    伍志远这个闷葫芦，算得上连跳两级。
    眾人一番打听，直到得知这部电影的创作者和编辑正是伍志远的儿子，他们自然联想到了“父凭子贵。”
    羡慕人有之、嫉妒人有之，哪怕是同车间的人，知道伍志远水平的，也不免酸溜溜地说句“伍志远生了个好儿子。”
    伍志远为人虽然和气，又不爱交际，但不代表他不在意这些看法。
    他胸中憋了股闷气，项目一立项，他便马不停蹄地运转起来。
    他几乎把每一个搭建场景，小到道具摆放，大到整体空间布局，全都用笔或者儿子送的相机，记录下来。
    服装、化妆、道具他都严格把关，確保色彩、造型、质感统一。
    绘图纸用了一沓又一沓，胶捲是冲洗了一张又一张。
    甚至內向的他，克服心中的恐惧，主动与导演、摄影指导沟通，確定画面构图、光影基调等视觉方案，让镜头语言更贴合影片的艺术风格。
    与此同时，《沪上文艺》的龚伟民在主编周界人的办公室里，吸著烟。
    编辑部主任周界人皱著眉头，忧心道：“老龚啊，我知道你对这一期的杂誌销量有信心，可这个印数是不是步子跨的太大了？”
    龚伟民深吸了一口，吐出了个烟圈。
    “界人，这篇文章我可是拿给巴老去看了，巴老也认为这篇《永不言败》虽然严肃文学特徵不显，但的確能拉动咱们杂誌的销量。”
    “我知道！”
    周界人揉著太阳穴，“可50万的首印数是不是太高了，要知道咱们上一期也不过是38万的销量。”
    龚伟民指间的烟，火星几乎要舔到指腹，他才恋恋不捨地將那截“苦艾酒”按进菸灰缸。
    这烟是徽省中烟的老款，没有过滤嘴，是他惯抽的牌子。
    他总要抽到菸蒂烫手才肯罢休，中指和食指间烙下了一圈焦黑印子。
    菸蒂在缸里滋啦一声灭了，他抬眼，目光沉沉地望向周界人。
    “我对伍六一这个作家，很有信心，《燕京文学》不就是因为他的《棋王》，现在销量奔著70万去了。”
    “可...这终究不同啊！那毕竟是《棋王》，虽然没公开，但你又不是不知道，全国优秀短篇小说奖里面的读者投票，《棋王》可是断层领先！”
    “我觉得没什么不一样。”龚伟民站起来，“你要是不同意，我就去找巴老。”
    说完，龚伟民头也不回的走掉了。
    周界人看著他的背影，只觉得太阳穴跳得更厉害了。
    这个龚伟民虽然职位不高，但却是老编辑，老格命。
    可是在《陪都文艺界致政治协商会议各委员书》上籤过名的，和沈燕冰、李尧堂都是旧相识。
    周界人还真没办法忽视这位老同志的意见。
    “罢了罢了。”
    周界人嘆了口气，伸手拿起桌上的清样，看著“50万”那个数字上，最终还是轻轻点了点头。
    就按老龚说的办吧。
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